Week 02 · Typefaces and their Stories字体及其故事

Scala Sans: Typographic Remix排版重混

数字化排版的革命

在1980年代和1990年代，排版技术经历了剧变。随着个人电脑的普及，平面设计师不再需要依赖第三方排版人员来设定字体。现在，他们可以直接在计算机屏幕上拥有、创建、分发并操作字体。

这些技术的突破与设计师心态的变化密切相关。许多设计师开始拒绝他们认为的现代主义设计的“压迫性相似性”，而开始重新审视历史和地方性的排版风格。

由此，新的技术可能性与新的设计思维的结合，催生了字体形式的爆炸式增长。例如，Emigre Fonts（数字字体的早期先锋之一）推出的字体目录便展示了这一趋势。

此外，计算机也改变了字体的分发方式，促使一批小型独立字体厂商开始创作并分发字体。

今天，字体厂商和字体数量比以往任何时候都要多。如今的字体设计，往往融合了历史和现代的多种灵感来源，同时也在回应当代媒体的特定需求。

在本案例研究的最后，我们将探讨一款成功的当代字体——Scala Sans，由荷兰字体设计师Martin Majoor于1992年设计。

Scala Sans 属于我们尚未探讨的字体类别。它是一款无衬线字体，但它的轴心稍微倾斜，类似于老式衬线字体。其字母的形状和比例也让人联想到老式字体。例如，字母a的圆弧和e的眼睛都特别小，g则有两个环。

这种类型的字体，虽然是无衬线字体，但拥有许多老式衬线字体的特征，被称为人文主义无衬线字体。

Gill Sans 是20世纪20年代由英国设计师Eric Gill设计的无衬线字体之一，是最著名的人文主义无衬线字体之一。Gill设计的初衷是将经典的老式衬线字体特点与无衬线字体的简洁美学相结合。

因此，Scala Sans参考了这种老式无衬线字体，同时也回溯至更早的衬线字体设计。

值得注意的是，Scala Sans还加入了现代的创新，它有一个老式衬线字体的对应版本——Scala。Scala是由Majoor在1990年设计的，虽然Scala和Scala Sans在笔画和风格上有很大的不同，但它们共享一个共同的结构，也就是字体的骨架。

不同风格的字体组合在一起，形成了一个被称为**超级字体家族（Superfamilies）**的概念，这种设计方式越来越普遍，旨在满足当代排版的需求。

如同许多当代字体一样，Scala Sans融合了历史与现代的多种影响。因此，它的象征意义是层次丰富且充满细腻差异的。它既具有人文主义字体的温暖感，又具有理性主义无衬线字体的机械感。它的比例是经典的，但其风格特征则是现代的。

这种参考与联想的融合，正是当代字体设计的一个鲜明特点。

通过Scala Sans的设计，我们可以看到当代字体设计的多重影响和创新。这不仅仅是对历史字体传统的继承，更是对现代需求和技术进步的回应。从技术革命到设计思维的演变，字体设计展现了复杂的历史背景与前卫的创新精神。